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昨天,我们听诺兰聊了聊《敦刻尔克》

作者: admin 来源: 未知 时间: 2018-01-18 阅读:
昨天,我们听诺兰聊了聊《敦刻尔克》

万众等候的《敦刻尔克》终于要来了。昨天下午,桃桃淘电影也参加了在北京的诺兰圆桌访谈。

说实话,导演自己真是非常的帅气!!!


而且也非常的矮小!!!


采访结束后,我们拍了群体照,因为我正好站在诺兰正后方,所以被挡得很完美。

看到我了吗

这一次因为他和妻子兼制片人艾玛?托马斯一起接受采访,所以气氛还比较轻松,时一直地还给我们撒了狗粮。现场充满了恋情的酸臭味。

不过,整场采访上去,诺兰给我最大的印象,其实是完全意想不到的诚挚。


他会非常认真地回答你的每一个成绩,无论是非常技巧性的、听起来就很晦涩的成绩;仍是其实有些锋芒的小刁难。甚至于说,这边噼里啪啦一串成绩问上去,他也可以档次清晰地一一答复。既不会漏掉,也不会信心规避。

在群访傍边,我们谈到航拍,谈到了IMAX摄影机,谈到了影片的制作成本;也谈到了这部电影在叙事上的实验性,以及导演本人对历史的态度。


毫无疑问,诺兰本人非常尊重这段历史。而他想要做的,就是让这部电影,配得上这个主题。这真的是让人不堪设想的谦卑。


在采访中,他反复强调的一个词,明升m88亚洲在线,是“身临其境”。在这部电影中,他利用的一切技巧,都是为了让观众真的穿越回谁人时期,真的将自己代入到事先的兵士身上去。


那是一个残酷的年代,所有人都在苦苦求生。活上去,就是最大的光荣。


Q:有两个成绩问导演,您说敦刻尔克是您拍过的最人性化的电影,您对“人性化”这个词是怎样样阐明的,明升m88亚洲在线?绝对于您之前的作品来说,《敦刻尔克》的“人性化”的挑战在于哪里?


克里斯托弗?诺兰:我不太想把自己的电影太详细地停止分类,所以其实不太记得自己说过“人性”这么详细的话。我觉得电影的妙处就是它能够惹起情感上的共识,所以我比较喜欢讲述这种关于人性的故事。


《敦刻尔克》更是如此,因为它是一个非常普世性的故事。不只仅是和英国人有关,我觉得这个故事能让全世界的人都引起共鸣。这也是为什么我想要做这个名目。

 Q:成就是问制片人艾玛?托马斯的,诺兰导演的哪一部作品是你最爱好的?


艾玛?托马斯:这个成绩非常难回答,我很难客观地去看诺兰的作品。但是如果从后期制作的角度来讲,我最喜欢就是这部。但我真的不知道该怎样回答,我想要对诺兰的电影保持一定的距离,才华够客观地评价哪部电影是我最喜欢的,明升m88亚洲在线


诺兰插嘴:她的意思是,我超喜好《敦刻尔克》,请大师都去看。(秀恩爱烧去世)


Q:我们在整个电影当中基本上都看不到友人的面孔和他们的举动,这对于观众来讲可能有点形象,你为什么想用这种方式来表达?


克里斯托弗?诺兰:切实电影当中所展现的这种危险不是很抽象的,因为你会直面迫击炮、飞机跟船舰等等。我渴望观众非常明白地觉得到,他们看到的就是昔时的英国甲士所看到的,他们看到的就是一个对于艰难求生的故事。


事先在沙滩上那些士兵,并不是直接和德国敌军背靠背交战,他们所要面对的是飞机发射上去的炮弹。所以我只是真实地展现了事先的历史情境,而我觉得这就是最有力的。

Q:咱们都知道敦刻尔克是一个制造本钱异常高的电影,你为什么会有信心做这个项目,并且它会收到全世界观众的欢迎?


艾玛?托马斯:最重要的一个原因,是我和诺兰都觉得,这个故事之前还没无效这样的方式来讲述。英国以外的人并不知道这件事,当代也没有人拍过这个故事。我信赖观众是想要看一些新东西的,哪怕它们是有迹可循的历史事情。如果说之前没有被拍成电影,这就是一个新的故事。我们去华纳兄弟的时分,何处的人并不懂得敦刻尔克大退却的历史事情,但他们一听完这个故事就觉得很愉快,他们也可以感触到这其中的魅力。

Q:我们都知道你对实拍的保持和追求,在这部电影中您的团队甚至起用了非常大的IMAX摄影机。那么从技能的角度来讲,您认为拍摄《敦刻尔克》最大的挑战是什么?


克里斯托弗?诺兰:有两个具体的挑战,第一个你刚才也提到了,把一个非常大的开麦拉带到空中,绑在机翼上,是非常困难的,你要考虑到空气的阻力、摄像机本身自带的分量等等,非常庞杂。我们花了几多个月的时间来停滞测试,把IMAX摄像机放上去,让演员也坐上飞机,拍他们近间隔的特写,但不把真正的翱翔员拍出来。


别的一点就是如何把IMAX摄影机放在水中。其实这听起来不是很难,但担负这方面的任务人员请求特别高,他愿望能攻破通例。一般我们要不就把摄像机放在水上,让它坚持单调;要不就完整沉到水底。而比较难的就是这旁边的阶段,就是水到你的胸部这么深的时分。但是他想出了办法,就是带一个特制的摄影机的包,把它扔到水中,让摄影机在水中漂移,旁边还有一个船只,由何处的任务职员去停止拍摄。这样的话,就能让摄像机跟着演员走动,可以从各个角度去拍摄。

Q:非常喜欢空中的戏,真的是太丢脸了,那种幽闭和恐惧感都非常身临其境。您是如何想到要发明出这样一种空中的氛围?除了技术成绩之外,能否有什么其它的挑战?汤姆?哈迪大部分的戏都是自力完成的,您是如何引导他的呢?


克里斯托弗?诺兰:关于这部电影的空军部分,很棒的一点就是我们没有效任何的绿幕,我们是真正能让演员在天上飞;有的时分就算是在大陆上,也是在水面上拍摄。所以演员们可以非常真实地感受到事先的情景,并不需要假想什么。这样的话,也能够从他们身上失掉非常真实的反应。


从座舱里拍摄其实是很艰难的,因为你必需为演员供应一切的需要信息,像是这个镜头该看哪里、下个镜头该留心什么之类的。有一些我们可以真的呈现出来,有一些就不成了。所以我需要始终地给他们足够的信息还有一些暗示。


汤姆?哈迪还有杰克?劳登都很棒,他们两集团都知道如何在非常狭窄的空间里表演。你知道飞机的座舱是非常非常小的,而他们还要表示出怎样处理不同的成绩,怎样戴着手套义务、怎么用铅笔记录之类的,各类各样的细节。


我的灵感来自于自己真实坐在战斗机上的感到,那种闭会无比原始,但是又会感到这是一种很宏大的发明。这种飞机十分简略,你都可以看到露出来的电线,但它们就是完善地连接了一切。


因为这架飞机实在是太简陋了,所以你会非常清晰地感知到四处的情形,一切的细节。与此同时,因为座舱是非常小的,所以会给人非常幽闭的不舒服的感觉。日光直射的时分非常热,凌晨又特殊冷。所以我是生机把这一切的感觉都呈现出来,让观众能够觉得身临其境。

Q:这部电影诺兰导演曾经想过不写剧本直接拍摄,您是怎样看的呢?之后诺兰为什么又写了剧本?


艾玛?托马斯:一般诺兰创作的过程是多么的,他在写剧本之前,我们会聊一聊,对这部电影有一个相比微观的理解。他在一开始就很清楚他想要什么,他要删繁就简,去掉对话,去失踪复杂的人物关系,甚至没什么剧情。他还欲望这个电影会显现出非常真实 未审的感觉,让演员真正地回到以前,回到1940年,回到那个沙滩上。


但我的任务呢,是思考拍摄中的每件事是否着实可行。不只是帮助诺兰,也要调配每一个部门的成员,包含服装、包括后勤,如何最好地完成他们的任务。所以我听了诺兰的主张就心想,怎样能够没有剧本呢,如果没有剧本,其余部分怎样去开展他们的任务呢。


当然,我拒绝过诺兰的恳求吗?不,我们是共同的关联,我以为我不是谢绝,我是会问他“你感到这个实际要若何操作呢?”,这之后很快他就会意识到,如果不写剧本的话,不是很现实。诺兰自己也知道,作为导演他需要其他人的独特,需要提前做准备,这样片场的任务才是高效的。我们须要一个盘算,他的脚本就是这个计划。所以他还是同意写剧本了,当然这个剧本和以前比较是比较简单的。


诺兰:你就是拒绝了我。(秀恩爱烧逝世)

Q:影片中的三重空间,使得这部电影相对于一个详细历史事情,更凑近于一团体类困境的寓言。但您用关于名誉的讨论来停止了这部电影,这是您对生活命题的观点,还是历史情感上的尊重?


克里斯托弗?诺兰:在拍摄真实的历史事情的时分,你很早就会感想到它作为历史事实的沉重感。这个历史自身是非常令人着迷的,所以你不能随便糊弄了事。接上去你要查资料,读其他人对这个历史事情的口述,甚至我还见到了很多战斗的亲历者。这会让你很清楚地意识到,这件事情本身是远远大于电影拍摄或者是娱乐性的。


你自然就有一种任务感,究竟来若何来表现事先的人道抵牾,究竟要呈现些什么,要用什么样的方法来出现。甚至于说,有时分会自我猜疑,毕竟要不要拍如许一部电影,这是不是一个合适的题材,把它用电影,这样一个本质上是文娱性的形式来展示出来。


所以对我来说,这部电影的结构也许情势,为什么要让观众觉得身临其境,都是因为我想要回答一个成绩,要如何去拍摄一部题材如斯伟大的电影,如何让这个电影配得上这个主题。你要尊重历史,你不克不及想当然地呈现这个历史事情,要把它融入现今的大众文化,是要非常的警戒的。


尤其作为一个英国人,很显然你必须要尊敬这段历史,由于这是你祖先的故事,你要晓得自己身负重任。所以信念要拍这部电影之后,我们所做的一切,都是为了取得一种平衡,让观众能亲身懂得这全部进程,不仅是浮现出真实的历史、真实的戏剧性,还有亲历者从不同角度感受到的不同休会。

Q:相对《救命大兵瑞恩》,《敦刻尔克》带给不雅众的紧迫感和扫兴感有什么差异?


艾玛?托马斯:两者都是战争片,但是《敦刻尔克》讲述的是完全不合的故事,只是说它正好是发生在战役时代。这是一个对于生涯的故事,是一个有悬念的故事,这更濒临于悬疑惊悚片,而不是平铺直叙地表现全体大年夜撤退过程的战争片。在讲述片中角色的故事时,不雅观众会真正地关怀他们的福气,会关心他们是不是可能活下去。所以这旁边有种外延的弛缓感。此外,诺兰的团队无比棒,音乐也是本片异样主要的一部分,它也制作了那种剧烈的缓和感,让巨匠在电影院里简直是坐如针毡。

Q:我们都知道导演想拍敦刻尔克大退却已经很多年了,为什么花了这么长的时光才最终开拍呢?主如果受哪些因素的影响?


艾玛?托马斯:我想最主要的起因就是,这是一个英国本土的故事,而且是绝对的大制作。固然说我们已经很高效地实现了拍摄,比拟其它的战役大片来说绝对花了更少的钱,但这部电影依然是非常昂贵的。所以我们会需要掉失落好莱坞制片厂的财力来支持。


但是另一方面,这个故事产生在英国,而且大部门的重要演员都是比较年轻的,所以不成能找太有号召力的明星,这本身就长短常大的挑衅。当我们找到华纳兄弟公司,说这是我们想拍的电影的时分,很幸运的一点就是,之前我们拍的电影都让华纳赚了钱,所以他听了我们的话也很激动,很愿意支撑我们。


但是现在再看这部电影,想想在拍摄过程当中我们调用的一切本钱,因为实在影片有三条故事线,就仿佛是拍三部电影、再融合到一部电影里一样。这相对不是五六年前能拍出来的,我们是吸取了之前拍摄的经验和教训,才能够这么顺利地讲出这个我们想讲的故事。

 Q:为什么影片中没有任何女性角色呢?在我看来,最让战士猖獗的应该是女性。但是在这部电影中、尤其是英军退却的时分,即使是欢送他们的人也差不久都是老年人,没有任何女性。


克里斯托弗?诺兰:主要原因是,这个事件的亲历者绝年夜部分都是男性。诚然影片中的角色都是我虚拟的,然而我盼望他们是存在普适性的,是能够代表大局部人的情况的。在拍摄历史题材的时候,分歧导演都有本人的取舍,但我认为,你发现的虚构人物要可能代表实在的汗青。我想讲的是当时困在沙岸上的这些人的事情,所以我活力创建出一些具有代表性的角色。假如加入感情戏的话可能会比拟假,所以不在片子傍边采用女性的演员跟脚色。


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